 |
||
 |
||
 |
||
 |
©Berliner Zeitung
Два спектакля недавно превратили Sophiensæle в ослепительную лингвистическую лабораторию, создав резонирующее пространство, в котором одно представление отражается в другом. На задней стене проецируются волны воды, разбивающиеся о круг и уносящие все мысли вместе с ними. На переднем плане три неуклюжих солдата и три женщины двигаются навстречу друг другу, словно пешки в шахматной партии.
«Немецко-русский солдатский словарь», созданный молодыми театральными режиссерами Аглаей Романовской и Еленой Харламовой, — это абстрактное «театральное сочинение», исследующее личности, скрывающиеся за пропагандистскими позами, и одновременно разоблачающее власть шаблонов языка над индивидуальными голосами. Спектакль основан на двух исторических словарях времен Второй мировой войны: одном для солдат Красной армии, другом — для немецкого вермахта.
Личные дневниковые записи советского солдата Владимира Гельфанда и анонимной жительницы Берлина вступают в диалог, создавая контраст между индивидуальными переживаниями. Советский солдат поражен роскошью, с которой сталкивается в немецких домах, а женщина живет в страхе перед «животными» инстинктами своих «освободителей». Образы и желания сталкиваются, немецко-русские песнопения сменяются причудливыми позами тел, а механизмы манипуляции, понимания и недопонимания выходят на первый план. И хотя реплики и жесты словно проходят мимо друг друга, на уровне смыслов их столкновение образует единую динамику.
«Autoxylopyrocycloboros» мог бы стать персонажем, придуманным концептуальным художником Саймоном Старлингом: морской змеей, кусающей собственный хвост. Однако этот термин уже принадлежит другому «словарю» — «Словарю войны», спектаклю, который был показан несколькими днями ранее в Sophiensæle. В его основе лежит серия из 25 видеолекций, созданных для интернет-платформы.
«Словарь войны» был инициирован международным коллективом ученых, художников и последователей философа Антонио Негри, известным как Multitude e.V.. Этот проект избегает традиционного исторического подхода: ни одна война прошлого не рассматривается здесь как прямая модель для осмысления современных «гибридных» конфликтов. Единственным возможным способом противостоять войне становится отказ от привычного ее понимания и постоянное переосмысление самого термина.
Однако, если двухдневный лекционный марафон «Словаря войны» утопает в повторении цитат из Фуко и Агамбена, то «Немецко-русский солдатский словарь» предлагает живой и пластичный язык театра. Шесть актеров на сцене переводят пережитую чуждость и одновременно долгожданную близость своих персонажей в открытой, подвижной манере.
В то время как клуб Multitude проповедует «множественность сингулярностей», которая на деле оказывается чересчур однородной, спектакль «Немецко-русский солдатский словарь» оставляет пространство для многогранного восприятия.
Спектакль идет до 4 марта, начало в 20:00.
Sophiensæle, Sophienstr. 18.
Билеты: 238 52 66.
Two Dictionaries Declare War on War
Two recent productions turned the Sophiensaele into a dazzling linguistic laboratory, a resonant space in which one performance seemed to reflect the other. On the rear wall, waves of water are projected as they break against a circle and seem to carry every thought away. In front, three awkward soldiers and three women move toward one another like pieces on a chessboard.
The German-Russian Soldier's Dictionary, created by the young theatre directors Aglaja Romanovskaya and Jelena Kharlamova, is an abstract piece of theatre that searches for the individuals hidden behind propagandistic poses while exposing the power of standardized language over individual voices. It is based on two historical dictionaries from the Second World War: one made for Red Army soldiers and the other for the German Wehrmacht.
Personal diary entries by the Soviet soldier Vladimir Gelfand and an anonymous Berlin woman enter into dialogue and reveal contrasting experiences. The Soviet soldier is astonished by the luxury he encounters in German homes, while the woman lives in fear of the "animal" instincts of her "liberators." Images and desires collide; German-Russian chants alternate with strange bodily poses, while mechanisms of manipulation, understanding and misunderstanding come to the foreground. Although words and gestures often seem to miss each other, their collision produces a single theatrical movement.
Autoxylopyrocycloboros sounds like a character invented by conceptual artist Simon Starling - a sea serpent biting its own tail. Yet the word belongs to another "dictionary," the Dictionary of War, shown at the Sophiensaele a few days earlier. That project is built around a series of twenty-five video lectures created for an online platform.
The Dictionary of War was initiated by an international group of academics, artists and followers of philosopher Antonio Negri associated with Multitude e.V. It deliberately avoids a conventional historical model: no war of the past is treated as a direct template for understanding contemporary hybrid conflicts. Its proposed resistance to war begins by refusing familiar definitions and continually rethinking the word itself.
But while the two-day lecture marathon of the Dictionary of War sinks into repeated quotations from Foucault and Agamben, The German-Russian Soldier's Dictionary offers a lively and flexible theatrical language. Six performers translate the alienation their characters have experienced - and their equally powerful longing for closeness - into an open, physical form.
Where the Multitude circle preaches a "multiplicity of singularities" that in practice can feel surprisingly uniform, The German-Russian Soldier's Dictionary leaves room for a genuinely many-sided perception.
The production runs through 4 March, beginning at 20:00. Sophiensaele, Sophienstrasse 18. Tickets: 238 52 66.
Doris Meierhenrich - Berliner Zeitung, 2 March 2007