Gelfand, Wladimir. Tagebuch 1941-1946/Presse

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	2007-03-24 14:50 : длительность: 26 мин.

Премьера на сцене театра "Около дома Станиславского" - спектакль "Русско-немецкий солдатский разговорник", режиссер Аглая Романовская

В 2005 году в Германии бестселлером стала книга неизвестного автора. Называлась она «Женщина в Берлине». Дневниковые записи с апреля по июнь 1945 года. Это исповедь 30-летней немки, которая считала себя полупленницей, полусвободной. Она жила среди советских солдат. Кто-то из них был врагом, кто-то другом. Однажды ей подарили русско-немецкий разговорник, изданный в 43 году специально для наших бойцов, вступающих в контакт с пленными, или оказавшихся на территории противника. Два языка наложенные на военные действия породили лингвистического уродца: отдельные фразы из того разговорника вызывали и смех и недоумение и ужас. Женщина цитировала тот трофейный первоисточник в своих дневниках.

Два года назад документальная история времен второй мировой войны заинтересовала режиссера Аглаю Романовскую, которая уже давно живет и работает во Франции. Она выяснила, что в 41 году в Германии специально для солдат вермахта, издали похожий немецко-русский разговорник. А потом ей в руки попали фронтовые записи советского офицера – 23-летнего лейтенанта Владимира Гельфанда.

По замыслу режиссера личное стало общественным. Аглая Романовская поставила спектакль, основанный на тех военных документах. Назвала его «Русско-немецкий солдатский разговорник».

О встрече на сцене двух миров, Мария Красюк:

Два года Аглая Романовская и Елена Харламова читают военные дневники советского солдата и немецкой женщины. Голоса из 45-го не дают поставить точку. Уже и премьера в Берлине сыграна, но текст постоянно меняется.

- «Куда намечено направление главного удара?»

- «На город N».

«...Вот это в таком случае. Это потому, что, weil, wenn man das von da drüben hört...»

...Так, мешая русский и немецкий, интернациональная команда выводила свой язык. Военные разговорники подсказали интонацию.

«Сам разговорник, когда я его открыла, там было видно, что это диалог. Потому, что это же вопросы и возможные ответы. Я подумала: как здорово, интересно, это же средство для диалога. А возможен ли диалог? И на какую тему?» (Аглая Романовская)

Тема «Победитель и жертвы» раздвинула границы. Скелеты в шкафу истории затеяли игру смыслов. Актеры же, пытались чуждое сделать понятным.

«Мы очень долго и кропотливо работали над тем, чтобы ни в коем случае не отталкиваться от какой-то исторической вины или возмездия. Как только кто-то говорит «А вот вы сделали это», то тогда, естественно, хочется сказать «Вы сами виноваты» и дверь захлопывается и никакого диалога нет. (Елена Харламова)

Диалог начинают звуки. Шепоты и крики сводят русскую и немецкую речь в один поток. И как актеры настраивают скрипку и гитару, так же и режиссер выверяет фонетические ритмы.

«Сейчас-то вы про тюрьму, и правильно, потому, что «тюрьма», она на «а» кончается, она несет. А «почта» как бы вниз – и «почта», и падает...» (А. Романовская)

Аглая Романовская рисует текстом мезансцены. Визуальные подборки помогают, когда слово бессильно выразить чувство.

«У нас такая игра с руками и в принципе уже в этой игре все сказано» (Анесса Нефедова, актриса)

Треннинг перед спектаклем. Надо поймать звук и перебросить партнеру. На сцене актеры выведут языки на бой с лингвистическими условностями. Слово «вождь» в немецком переводе «фюрер» и признание немки - «я дочь фюрера», подгоняют действия.

«Слова и языковое пространство, оно даже скорее мешает понимать друг друга, потому что это, ну что такое разговорник: «Стой, кто идет!» - «Geh voran!», а тут люди встречаются и между ними возникает какое-то пространство и что там произойдет в нем и как там эти слова...» (Федор Степанов, актер)

Слово сковывает язык. Его берут штурмом. Применяют проверенное оружие – понятные всем образы.

Вот и готический собор с прижавшимся к нему жилым домом на улице возле театра, как декорация. Актеры приглашают на сцену историю, а она их окружает. И поле битвы одно, и жизнь на всех.

2007-03-24 14:50
Die Dauer: 26 Minuten
Den Kanal: "RTR die Kultur"

Über den Ministerpräsidenten auf der Szene des Theaters "Neben dem Haus Stanislawskis" - die Vorstellung "Russisch-deutscher soldatischer Sprachführer", Regisseur Aglaja Romanow--. Am 21. März - der Weltweite Tag der Poesie. Die Poesie in den Personen: Dichter Boris Ryzhy - der Preisträger der Preise "Антибукер"-2000 und "St. Petersburg"-2001 (ist postum). 1300 Gedichten, 27 Jahre des Lebens; von Helden des Programms - Leonid Trushkin. Das Gespräch wird über die erste Premiere Regisseurs Trushkina im Amt des Intendanten des Theaters auf Klein Bronnoi Str. gehen. Am 16. März spielen die Vorstellung "Russischer Joker" Fransuasa Sagan. Der Spaziergang mit Wachtang Kikabidze durch Moskau; die Stellen der Aufnahmen "Mimino" von den Augen des Haupthelden. In März 1912 ist das Pseudonym Leonids Utesov, den Namen wie die Handelsmarke und sein Vervielfältigen in den Filmen, der Literatur, die musikalischen Werke geboren worden.

In 2005 wurde in Deutschland Bestseller das Buch des unbekannten Autors. Sie hieß «die Frau in Berlin». Die Tagebuchaufzeichnungen seit April bis Juni 1945. Es ist die Beichte der 30.-jährigen Deutschen, die sich für die Halbgefangene hielt, halbfrei. Sie lebte unter den sowjetischen Soldaten. Jemand von ihnen war Feind, jemanden vom Freund. Einmal haben ihr den russisch-deutschen Sprachführer, der im 43 Jahr speziell für unsere Kämpfer herausgegeben ist, anknüpfend mit den Gefangenen, oder sich erweisend auf die Territorien des Gegners geschenkt. Zwei Sprachen aufgelegt auf die Kriegsoperationen haben sprachwissenschaftlich Mißgeburt bewirkt: die abgesonderten Phrasen aus jenem Sprachführer riefen sowohl das Gelächter als auch das Befremden und den Schrecken herbei. Die Frau zitierte jene erbeutete Primärquelle in den Tagebüchern.

Zwei Jahre hat die dokumentarische Geschichte der Zeiten des zweiten Weltkrieges Regisseur Aglaja Romanow-interessiert, die schon seit langem lebt und arbeitet in Frankreich. Sie hat, dass in 41 Jahr in Deutschland speziell für die Soldaten der Wehrmacht aufgeklärt, ist einen ähnlichen deutsch-russischen Sprachführer haben verlegt. Und später sind ihr in die Hände die Frontaufzeichnungen des sowjetischen Offiziers – 23.-jährigen Leutnants Wladimir Gel'fand geraten.

Nach dem Vorhaben des Regisseurs persönlich wurde öffentlich. Aglaja Romanowskaja die Vorstellung, die auf jenen Militärdokumenten gegründet ist gestellt. Hat es «den Russisch-deutschen soldatischen Sprachführer» genannt.

Über das Treffen auf der Szene zwei Welten, Marija Krasjuk

Zwei Jahre Aglaja Romanowskaja und Jelena Charlamow lesen die Militärtagebücher des sowjetischen Soldaten und der deutschen Frau. Die Stimmen von 45. geben nicht, den Punkt zu stellen. Schon ist und die Premiere in Berlin gespielt, aber der Text ändert sich ständig.

- «Wohin die Richtung des Hauptschlages geplant wird?»

- «Auf die Stadt N».

«... Es für solchen Fall, weil, wenn man das von da drüben hört...

So russisch und deutsch störend, führte der internationale Befehl die Sprache heraus. Die Militärsprachführer haben die Intonation vorgesagt.

«Den Sprachführer, wenn ich es geöffnet habe, es war dort sichtbar, dass es der Dialog ist., Weil dieses die Fragen und die möglichen Antworten. Ich habe nachgedacht: wie prima, interessant, dieses Mittel für den Dialog. Und ob der Dialog möglich ist? Und zu welchem Thema?» (Aglaja Romanowskaja)

Das Thema «der Sieger und die Opfer» hat die Grenzen auseinandergerückt. Die Skelette im Schrank der Geschichte haben sich der Sinne in ein Spiel eingelassen. Die Schauspieler, versuchten fremd, klar zu machen.

«Wir arbeiteten sehr lange und mühsam daran, um sich von irgendwelcher historischer Schuld oder der Vergeltung keinesfalls nicht abzustoßen. Kaum sagt jemand« Und Sie haben es »gemacht, so will man dann, natürlich,« Sie selbst sagen sind »schuldig und die Tür wird auch keines Dialoges zugeschlagen gibt es. (Jelena Charlamow)

Den Dialog beginnen die Laute. Das Flüsterne sowohl führen die Schreie die russische als auch deutsche Rede in einen Strom zurück. Und wie die Schauspieler die Geige und die Gitarre stimmen, ebenso prüft auch der Regisseur die phonematischen Rhythmen.

«Jetzt ist es Sie über das Gefängnis, und, weil« das Gefängnis »richtig, sie endet auf« und », sie trägt. Und« fällt die Post »wie nach unten – und« die Post », eben...» (A.Romanovskaja)

Aglaja Romanowskaja zeichnet vom Text мезансцены. Visual der Auswahl helfen, wenn das Wort kraftlos, das Gefühl zu äußern.

«Bei uns solches Spiel mit den Händen und im Prinzip schon in diesem Spiel ist aller» (Anessa Nefedows, die Schauspielerin) gesagt

Тraining vor der Vorstellung. Man muss fangen den Laut und dem Partner hinüberwerfen. Auf der Szene werden die Schauspieler die Sprachen auf den Kampf mit den sprachwissenschaftlichen Bedingtheiten herausführen. Das Wort "der Führer" in der deutschen Übersetzung "der Führer" und passen die Anerkennung der Deutschen - «ich die Tochter des Führers», die Handlungen an.

«Die Wörter und den sprachlichen Raum, es stört sogar schneller, einander, weil es, also, dass solches den Sprachführer zu verstehen:« Stehe, wer geht! "-" Geh voran! », und hier treffen sich die Menschen und zwischen ihnen entsteht irgendwelcher Raum und was darin und wie dort diese Wörter dort geschehen wird...» (Fjodor Stepanov, der Schauspieler)

Das Wort bindet die Sprache. Es erstürmen. Verwenden die geprüften Waffen – klar von allem die Weisen.

Es ist die gotische Kathedrale mit dem an ihm gedrückten Wohnhaus in der Straße neben dem Theater, wie die Dekoration. Die Schauspieler laden auf die Szene die Geschichte ein, und sie umgibt sie. Sowohl das Feld der Schlacht ein als auch das Leben auf allen.